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艺术与技术的联姻

作者:2016-09-20 22:15阅读:文章来源:论文代写
  中国传统水墨元素最初在古代出现时呈现的是一种静态的韵律感,崇尚气韵生动、疏可走马、密不透风的意境。现代美学家宗白华在《美学散步》中提到:“中国画底的空白在画的整个意境上并不是真空,乃是宇宙灵气往来,生命流动之处。”中国传统水墨是一种生命的律动,当艺术的前进遇上了科技的发展,它们之间碰撞出绚烂的火花。当水墨元素遇到频道包装设计,水墨元素就不再单纯的只是静态的画面,它以一种流淌的华丽呈现出蓬勃的生命。 
  一、本土范围内,中国传统水墨元素在频道包装设计中的应用 
  随着科技飞速发展,中国传统水墨元素与频道包装设计不可避免的初次相遇了。2004年,中央电视台CCTV-11戏曲频道以胶片手法拍摄加入数字合成技术弥补了传统水墨元素在频道包装设计中的缺失。从此以后,随着艺术与技术的融合,传统水墨元素与频道包装设计产生了碰撞,而频道包装设计史在其表现手法上更多了重要的一种设计形式——中国传统水墨元素效果。 
  中国的传统水墨元素讲究“气韵生动”。中央电视台CCTV-11戏曲频道以《妃音阁珍藏·寄情篇》为主题设计的频道包装,初次推出即引发了世界的强烈反响。《妃音阁珍藏·寄情篇》频道包装设计能获得如此佳绩,与中国传统水墨元素运用在频道包装设计中有着密不可分的关系。《妃音阁珍藏·寄情篇》通过中国妇孺皆知的白蛇传故事结合戏曲频道的特征,呈现出了一场水墨戏剧场景的饕餮盛宴。水墨同昆曲一样,都是中国传统文化的精髓,它们代表了中国高级知识阶层的审美理念和审美情趣。艺术与技术的碰撞中水墨元素与频道包装有了首次合作,开创了中国传统水墨元素应用于频道包装设计中的历史先河。 
  紧随其后的是中央电视台以水墨元素为主的频道包装设计《相信品牌的力量·水墨篇》,它采用了摄影摄像与现代三维技术的结合,创造出了中国水墨的晕染与流动效果,画面展现的意象在受众眼中一一飞掠:从山河壮阔到锦鲤跳跃、从鹤舞龙游到中国长城、从太极八卦到国家大剧院、从高铁到鸟巢、从央视大楼到当代建筑群。这些意象表现使整个宣传片水墨晕染自然、韵味十足,充分展现了中国传统水墨元素的审美情趣。在这个宣传片中,它的三维技术处理效果远远超出同类宣传片的视觉效果。设计者所选取的意象具备一定的中国传统人文底蕴,人们可以感受到虚实结合产生的艺术“妙境”在于“山川草木,造化自然,此实境也”的意境。在这个频道包装设计中,设计者将“画家因心造境,以手运心,此虚境也。虚而为实,在笔墨有无间”的古典意境和现代意境进行了有机融合。据不完全统计,目前国内近30个频道以不同的技术形式走进了传统水墨元素效果的频道包装设计,例如浙江电视台水墨江南频道包装、北京电视台科教频道水墨宣传片、广西卫视整体宣传片、都江堰旅游频道宣传片、北京电视台《财智人物》栏目的水墨元素、佛山资讯频道的水墨台标演绎效果等。而以传统水墨元素与影视广告设计、MV设计相结合的案例,则是随着艺术与技术的发展呈现出百花齐放的繁荣景象。 
  二、全球范围内,中国传统水墨元素在频道包装设计中的应用 
  当艺术联姻技术,中国传统水墨元素与频道包装设计已然不再仅仅局限于中国的频道包装市场。当中国传统美学史上影响最大的三种美学观(意境、格调、气韵)走出国门,当设计者们不约而同的将水墨元素运用在频道包装设计中,艺术与技术的联姻也在逐步走向成熟。民族的即是世界的,中国传统水墨元素与频道包装设计的联姻既发扬了这门艺术,也传承了中国传统美学的精髓。 
  美国BON频道运用中国传统水墨元素进行了包装设计,形成虚实互换、画中幻形、意境悠远的灵动效果,在运用书法与舞蹈演员共同演绎的过程中再现“景中之景”“象外之象”的美学特征。这便是现代时尚元素与中国传统水墨元素的完美结合,同时也是艺术与技术结合的产物。德国Niko Tziopanos所执导的《Symphony in red》设计里并没有太多的水墨概念。也许他只是认为水墨的韵律与灵动与所要表达的内容非常契合,也许是钟情于墨汁倒入水池中的动态效果,因此在这个设计过程中,Niko Tziopanos并没有将水墨作为中国传统的艺术去对待,但是这并不妨碍其对水墨艺术的认可。日本动画电影《ASIENCE头发是女人的生命》将水墨元素与戏曲的神韵融为一体,增强了整体艺术效果。故事取材于日本古典爱情悲剧:武士因战争战死沙场后,女子借助青丝三千与武士阴阳相会,悲伤的女子割发代命取得敌方首级告慰英灵。片中利用凄美的传统故事来强调头发的圣洁感。传统水墨风格伴随着日本特有的民族风情音乐使得整部设计高潮迭起,完美地诠释了水墨元素与高端技术的结合。 
  意大利设计师艾托·索特萨斯认为:“保持传统并非是单纯的复制传统”。当中国传统水墨元素联姻频道包装设计,当中国传统水墨元素与现代科学技术相结合,符合世界审美情趣的具有中国特色的设计得以延伸扩展。设计者们在保持传统的同时,也丰富了新的艺术形式。中国的设计者们从未放弃过将中国民族性传统元素应用于各种设计领域的尝试,世界也未曾忽略过民族传统性元素的创新研究。当今全球化的艺术眼光追随着的不仅是设计者,更是受众的审美情趣。生活创造民族艺术,艺术来源于民族生活,而民族的艺术又属于世界的艺术。 
  三、中国传统水墨元素应用于频道包装的设计思维 
  艺术与设计的思维方式,是将艺术活动进行再造的一种设计思维活动。艺术设计的本质决定了设计思维在设计活动中所占有的主导地位。设计思维作为再次创造性的一种思维方式,它独特的创造性精神始终贯穿于整个设计再造的过程中,而最终将设计思维呈现在受众视线中的是设计工具,即技术。随着科学技术的发展与高端设计软件的应用,为设计思维方法的实现提供了无比强大的软件后盾,使得设计构思的实现变得不再遥不可及。在中国传统的水墨元素与频道包装设计中,本土设计者所固有的人文内涵底蕴充分展现出来。而在中国传统水墨应用在频道包装领域的设计活动中,本土设计者所独有的民族性在整体设计中将灵韵与意境把握得较好,而在技术方面则是国外的频道包装设计更胜一筹。比如将中央电视台频道包装设计《相信品牌的力量·水墨篇》与德国水墨《Symphony In Red》进行反复比较,就会发现,这两个频道包装设计虽然所采用的元素都是传统水墨元素,但是从内容到形式都存在着巨大的差距。造成这种差距的原因就在于,将传统水墨元素应用于频道包装设计中时,是设计者们所特有的对传统水墨元素的文化内涵的认识差距所造成的。 
  艺术设计思维在科技的引领下进入了一个崭新的设计领域,设计所得到的认可度决定了设计是为受众服务的,因此,设计从根本上来说必须符合市场的要求,同时设计师们的设计构思也时时经历一个不断调整、不断完善的过程。科学技术应用于设计,设计思维在艺术与技术的联姻下,创造出一个更为广阔的舞台。从这个意义上来说,科学技术的发展对于艺术再造的影响是里程碑式的革命。然而,科学技术即便再绚丽夺目,依然是一种实现设计思维的工具,是设计思维再造过程中的载体。缺少了设计思维的设计再造也就失去了它独有的灵魂,沦为纯技术的作品。技术融入到艺术设计的骨血中,艺术也因技术的绚丽披上了盛装。无论是技术还是艺术,在当今这个数字化的世界,都离不开设计思维的再造。二者必须依附设计思维这个载体去完成它们自身无法实现的梦想。真正的科技工具,不过是为了实现传统水墨元素艺术表现手法中的一种保障。新的技术提供新的表现手法,它是设计理念与设计思维方式再创造的生力军,但最终还是归于设计的表现形式,而不能独立于设计思维之外。 
  (注:本文为“中国传统水墨元素与栏目包装设计思维研究”,项目编号:11C0613 ;“水墨元素在频道包装设计中的应用研究”,项目编号:2010Y15的部分研究成果。) 
  参考资料: 
  [1]宗白华.美学散步[M].上海:上海人民出版社.1981. 
  [2]保罗·M·莱斯特.视觉传播[M].北京:中国传媒大学出版社,2003. 
  [3]赫伯特·泽特尔.图象声音运动[M].北京:北京广播学院出版社,2003. 
  [4]琼斯·伊顿.形式与设计[M].上海:上海书画出版社,1991. 
  [5]鲁道夫·阿恩海姆.艺术与视知觉[M].滕守尧,朱疆源,译.四川:四川人民出版社,1998. 
  [6]黑格尔.美学[M].朱光潜,译.北京:商务印书馆,1979. 
  [7]笠原仲二.古代中国人的美意识[M].北京:北京大学出版社,1987.  硕士代写论文网文章地址:http://www.shuoshilunwen01.com/yslw/1982.html

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